《我这半辈子》六年间几经修正，人艺实验剧场表演刚闭幕。黄盈：试着用话剧与老舍对话。本报记者 李俐。“灶王爷在这一天上了天，我在这一天落了地。”原创话剧《我这半辈子》以北京底层旗人舒常顺在小年夜的出世为
《我这半辈子》六年间几经修正 ，黄盈话人艺实验剧场表演刚闭幕 。试着舍对
黄盈：试着用话剧与老舍对话 。用话
本报记者 李俐 。剧老
“灶王爷在这一天上了天 ，黄盈话我在这一天落了地 。试着舍对”原创话剧《我这半辈子》以北京底层旗人舒常顺在小年夜的用话出世为开篇 ，叙述了他缤纷跌宕又普通的剧老前半生故事 ，这也是黄盈话黄盈第一次执笔并执导与老舍有关的故事 。该剧作为北京文化艺术基金2021年度赞助项目 ，试着舍对一起也是用话北京人艺建院七十周年原创邀约单元剧目 ，日前在北京人艺实验剧场演出 。剧老
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《我这半辈子》剧照 。试着舍对 董弘川 摄 。用话
改编自老舍一系列文学著作 。
《我这半辈子》改编自老舍一系列自传性质文学著作 ，以常顺为主角 ，从他出世之日的美妙跌宕，一向叙述到而立之后的崎岖 ，期间交织着他在北平缓伦敦之间的往复 ，也把他笔下的原型摘取回实际日子中，终究闭幕在其半生的节点之上 。
这部剧 ，身为编剧 、导演的黄盈发明了6年之久 。“《我这半辈子》讲的是常顺在前半辈子阅历了困苦崎岖的幼年和苍茫的青年时期 ，终究找到自己人生方向的故事 ，咱们参阅了《正红旗下》《宗月大师》《二马》等文章 ，力求做一次让咱们感觉既了解又生疏的 、跟老舍先生相关的改编 。”在他看来 ，这“半辈子”既与老舍的生平有关，又不完全是老舍生平的恢复 ，“这不是一部列传戏曲 ，主要是在老舍先生文字基础上做的一个原创 ，在这个‘既是又不是’的改编进程中 ，也是我和一切编剧对老舍的生平缓著作做研讨的一个进程 。”。
为此 ，黄盈重读和精读了老舍的许多小说 、散文、戏曲乃至相声著作，对老舍也有了新的认知 ：“他的风格绝不像咱们认为的那么单一，反而是十分多变和参差的 ，并且他的写作技巧的确高明 ，加之见到的五花八门的人多 ，他对这些详细的人又都抱持着好心和相等 。我觉得他这辈子的发明最牛的便是 ，脚没离开过地 。”。
期望观众从中找到生长的力气。
《我这半辈子》在六年间几经修正 ，在结构和内容上都阅历了数度推翻和从头铺陈 ，其间一个重要的部分便是对老舍在伦敦作业 、日子期间阅历的截取和挑选 。“那段阅历的史料是比较缺失的 ，可是在《二马》这部著作里 ，有许多老舍的朋友和他自己亲身阅历或幻想的故事 ，也包含了许多他的真知灼见。”在数次阅览《二马》的进程中，黄盈寻找到了老舍文学与品格的重要特质之一。“他写出了伦敦和北平两座城市，在精神上的某种共通——非要总结的话 ，那是一种人道里自豪的表现 。” 。
众所周知 ，老舍的经典著作如《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》等多发明于他的后半生 ，而话剧《我这半辈子》却聚集于老舍的前半生。对此 ，黄盈解读 ：“恰恰是由于咱们看了他后半生那么多精彩而老练的著作 ，让我觉得更应该看看文豪是怎样变成文豪的。其实文豪的生长进程并不是咱们幻想的‘晋级打怪’或有许多奇遇，他就跟咱们普通人的许多阅历是相同的 ，也是在渐渐的搜索中找到了人生的方针 ，然后开端写作。” 。
他期望，这种青年人共通的生长阅历能让百年前的老舍与今日的观众找到一种接轨的方法，“当观众走出剧场的时分 ，如果能再回看一下这些经典，或许会为咱们今日的生长找到力气 。”黄盈此前导演过不少京味儿话剧 ，此次创排《我这半辈子》也是他第一次试着经过著作与老舍先生做一次对话 ，“试着再让自己从头生长一下”。
人艺实验剧场变冰雪北平城 。
由于这部剧 ，北京人艺实验剧场第一次被一片“天寒地冻”的气氛所笼罩 ，这是舞美规划李彪与黄盈一起协商 、发明出来的一个旧的北平形象。坐在三面观众席前排的观众 ，乃至会留意到积雪会一向绵延到自己的脚底下和身边 。这种半沉溺式的规划让观众能够愈加切身地感受到主人公命运痛苦的气氛 。
“常顺这个人物是小年夜诞生的，而北京的小年夜是往往会有冰雪掩盖的 。在故事傍边 ，常顺的母亲靠着给人家浆洗衣服养家 ，所以舞台上也规划了一汪水 ，表达这种意向 。”黄盈表明，“其实老舍是一个困苦少年 ，在变成文豪之前他这种坚韧不平的阅历 ，都蕴含在了严寒的舞美气氛之中 。” 。
在《我这半辈子》的完毕 ，黄盈虚拟了一场常顺与父亲的相见——在实际中 ，老舍的父亲在他3岁的时分就逝世了 ，他对父亲的回忆近乎空白 。这场戏里的相见发生在老舍病重的梦中 ，他们相识 、说话 。再度离别前 ，父亲对他说：“下一次我见到你的时分 ，期望你不要这样面有愧色。”这也是黄盈想要经过《我这半辈子》传递的一份观念 ：“我觉得人人都有一个结尾 ，你永久无法意料自己是怎样完毕的 ，可是咱们能做的 ，便是当结尾到来的时分 ，咱们能做到‘不会面有愧色’地走过去 。” 。