。文/记者 张嘉。1957年4月27日，北京人艺的《风雪夜归人》登上首都剧场，成为一代观众的戏剧回忆；2025年4月25日，作为北京人艺“经典保留剧目康复方案”的开篇之作，《风雪夜归人》在首都剧场摆开

　　。冯远文/记者 张嘉。征观众的掌声最大支撑

　　1957年4月27日，对咱北京人艺的冯远《风雪夜归人》登上首都剧场，成为一代观众的征观众的掌声最大支撑戏剧回忆；2025年4月25日，作为北京人艺“经典保留剧目康复方案”的对咱开篇之作，《风雪夜归人》在首都剧场摆开扮演帷幕 。冯远唯美的征观众的掌声最大支撑场景
、悠远的对咱意境、贴合实际的冯远表达
，让这部经典剧目勃发出新的征观众的掌声最大支撑生机与生机 ，为观众带来一次富含东方意蕴的对咱新中式舞台审美体会。

　　5月11日，《风雪夜归人》创造共享会举办 ，征观众的掌声最大支撑该剧艺术辅导冯远征
、对咱导演闫锐、舞美规划常疆、服装规划彭丁煌、作曲文子
，和主演刘恒、陆璐 、李洪涛、梁国栋 、刘宸、梁丹妮、李劲峰、李金涛等主创人员齐聚一堂，与观众共享创造的暗地故事。活动结尾，在《风雪夜归人》动情的谢幕音乐声中，冯远征率主创向观众鞠躬谢幕 ，令人感动又心潮澎湃。

　　
。将《风雪夜归人》作为开篇之作由于遇到了合适扮演魏莲生的艺人 。

　　《风雪夜归人》是闻名戏剧家吴祖光创造于1942年的经典之作，以民国名伶魏莲生与官宦姨太太玉春的情感悲惨剧为主线，刻画了一对 “同病相怜”之人对爱与庄严的寻觅  。北京人艺于1957年首演《风雪夜归人》 ，由夏淳导演
，张瞳、杨薇 、童弟
、舒绣文等扮演艺术家一起打造出了首版舞台经典。

　　作为北京人艺“经典保留剧目康复方案”的开篇之作 ，也是该院2025年首部新排大戏 ，《风雪夜归人》本年全新露脸。谈及何故选择《风雪夜归人》作为开篇之作
，《风雪夜归人》的艺术辅导、北京公民艺术剧院的院长冯远征坦承原因很简略，便是找到了合适扮演魏莲生的艺人刘恒。

　　冯远征泄漏他年青时学扮演就很喜爱《风雪夜归人》，“任鸣导演也喜爱这部戏，我俩在15年前就商议把这部戏排出来 ，一向没有机遇。2012年咱们在国家大剧院做了一版《风雪夜归人》 ，其时是任鸣导演，我演苏弘基
，闫锐演陈祥。《风雪夜归人》1957年在人艺首演后 ，再也没在人艺演，所以我一向期望能够把它搬回到人艺的舞台上。”
。

　　迟迟未能如愿，冯远征解说说一个很大的问题是他一向在寻觅能演魏莲生的艺人 。冯远征期望这位艺人得是戏剧艺人 ，“让剧院年青艺人学习一些戏剧扮演，和身上自带戏剧功底 ，扮演来是彻底不同的。”几年前开会时 ，他偶遇北方昆曲剧院的武生刘恒 ，马上眼前一亮
，“所以，从那个时分 ，排《风雪夜归人》的方案就开端在我心里酝酿了，见到了就不能错失，错失了或许又得等多年
。”。

　　刘恒说直到自己踏进人艺剧院的大门 ，心里才有了真实感，《风雪夜归人》是他第一次演话剧
，且上来就挑大梁
，压力可想而知。他感谢冯远征、闫锐导演以及剧组里的一切主创
，“远征教师和我说，定心、斗胆去做，没事儿，有咱们呢。他们一向协助我，让我排练时心里结壮 。” 。

　　 。北京人艺到了新老交替的时分。

　　尽管不是导演 ，但排练厅里常常能看到冯远征的身影，他的工作量一点不比当导演少 。冯远征表明 ，自己作为该剧的艺术辅导，要了解戏导到什么程度了  ，“一些细节还需求跟导演交流 ，别的，我去了排练厅今后，他们或许会觉得结壮一点 。做这个戏其实是有一点点冒险，特别是用刘恒，用这些年青人主演，他们是不是能够被观众认可？这是一个问题 
。” 。

　　冯远征坦承，现在需求特别重视年青艺人的生长
 ，“北京人艺到了新老交替的时分 ，无论是年青艺人仍是年青导演 ，都需求训练。这个时分不给年青艺人训练的机遇 ，五六年今后他们是不是能接得住，这是咱们最大的一个忧虑。”。

　　关于年青艺人，冯远征表明 ，要告知他们应该怎么做，鼓舞他们、给他们决心
。“比方刘恒
，他刚来排练时 ，有段时刻，咱们觉得他身上的戏剧滋味很浓 ，我说没问题，能改 ，需求渐渐让他习惯
，所以，我跟他说的许多话都是放松，把肩放下来，把肘收起来 ，不能老架着，架着便是武生不是旦角了 
。在这个排练厅里，能够看到年青艺人在一点一点挨近人物 ，一点一点生长起来 。” 。

　　剧中扮演苏弘基的李洪涛和扮演马大婶的梁丹妮都是人艺老艺人 。李洪涛表明 ，这次排《风雪夜归人》感受到激烈的芳华气味 ，“这批新艺人，我觉得都很优异。跟我几年之前回来排戏的时分不太相同 ，那时他们还有点儿青涩 
，现在生长许多
。我觉得和他们在一起很调和
，咱们聊排戏 、聊日子，没有什么间隔 。我从他们身上也吸收到许多。”。

　　梁丹妮也称誉这批年青艺人十分优异，她此前在国家话剧院制造的《风雪夜归人》中就扮演马大婶，这次尽管扮演同一个人物 ，可是梁丹妮做了不少新测验 ，“我觉得马大婶应该有一些新意 ，不要再依照曾经的，原封不动地搬过来，我这个人便是不太乐意重复自己曾经的扮演，不期望故步自封，像复印机相同 ，一遍一遍又一遍。这版马大婶比较新鲜可人，不是那种特别卖惨的扮演。” 。

　。　令人称誉的舞美作用是第七稿戏中家具都是量身定制。

　　专家称誉《风雪夜归人》是有“我国气度”的一部剧，不同于传统的实际主义著作，此次的舞台规划摒弃了繁复的具象场景和高科技手法 ，转而从我国传统戏剧中罗致创意，首要以软景构建适意空间。不同于戏剧的“保守”，层层垂落的纱幔打造出轻盈、空灵 、洁净的意象
，戏剧舞台上常用的“一桌二椅”作为首要道具，与跟着剧情活动的轻浮幔帐 
、倒悬的枯树虬枝 、精约的中式围栏、高雅的月亮门等组成院子 、戏台和书房等场景，辅以光影打造出不一起空，赋予舞台以“东方诗境美” 。

　　导演闫锐以为，经典剧目是剧院的见识，排演经典既要传承经典神韵  ，又要与当下观众共识，这对导演而言是修内功 ，“只要不断重排 ，经典剧本才干和观众同呼吸；而融入民族特色的排演办法，也增添了这个剧目与国际对话的或许性 。破与立在必定程度上是相对的，就像承继与立异相同。人艺经典剧目，承继是首要的 ，一起又期望能找到新的归于这个戏的舞台气质、舞台款式和舞台审美。”。

　　详细到《风雪夜归人》，闫锐表明，从剧名到剧本本身
，《风雪夜归人》是诗性化的表达  。“所以咱们更像提纯，没有彻底依照实际主义排演 ，学习了戏剧美学  ，期望在舞美、扮演等各个方面 ，能回归朴实和质朴，古拙高雅 ，有东方美学，有真假相生的我国诗境美。”  。

　　冯远征表明 ，在开始决议排《风雪夜归人》时，他跟闫锐导演就清晰 ，戏必定是新排，必定要有现代认识。“现代认识便是要表现现代人的审美，一起有我国传统文化的气质。可是传统文化的表现 ，不是简略地把传统元素堆到台上就能够了
。咱们这次便是要向经典问候，一起也要带着本身的气质去表达  。”
。

　　舞美规划常疆泄漏，冯远征和闫锐给他的关键词便是“凄美”，终究在七稿之后，才有了现在为人称道的舞美作用。其间许多规划又不仅只是为了美感，还与剧情 、心境都融为一体
 。例如，层层垂落的模糊纱幔好像人生崎岖 ，隐喻命运无常；海棠枝蔓和莲花灯则标志着对自在、爱情和抱负的斗胆寻觅。闫锐说他个人很仰慕剧中的魏莲生，“由于他很斗胆，很坚决 ，尽管不知道未来怎样 ，但能决然抛弃现在的一切，跨步走出去。我在日子中没有那样的胆量，可是期望在艺术创造上 ，能有这样一份勇气。”。

　　如此完美的舞台作用离不开主创对每个细节的寻求完美。据悉，戏里的家具都是剧院师傅自己制造 、自己刷漆 ，可谓“高奢定制”。常疆还泄漏，月亮门的高度是2.5米仍是2.6米
，咱们还经过了一番评论 ，终究确定为2.5米，常疆说别看仅是10厘米的距离，但他们就觉得台下观众的观感会有所不同，“还有咱们铺的地毯
，铺好后，远征教师会问艺人地毯滑不滑，他很留意艺人的安全 。”。

　　 。本年除了《风雪夜归人》还有《骆驼祥子》。

　　谈及“经典保留剧目康复方案”，冯远征表明有两个过程，一是选择什么样的剧目康复，二是什么剧目在什么机遇康复 。“本年咱们有两部，一部是《风雪夜归人》 ，一部是《骆驼祥子》 。北京人艺一向在演《骆驼祥子》
，但本年想康复1957年梅阡教师导演的那版
，让年青艺人在舞台上感受一下 ，人艺老一辈艺术家留下来的《骆驼祥子》是什么样。” 
。

　　冯远征感谢观众对北京人艺的支撑 ，“咱们每一次谢幕时 ，你们的掌声是对咱们 、对艺术崇高敬意的最大支撑。从这点来说
，北京人艺永久感谢你们，由于你们是人艺排新戏、排好戏、演经典的最重要动力 。”。