。节能减排 陈涌泉 。戏曲 我国戏曲历来敞开容纳
、舞台与时俱进 ，节能减排不排挤全部新技术新手法的戏曲运用 ，但一定要掌握好度和效 ，舞台绝不能喧宾夺主 ，节能减排让物质堆砌淹没了“人”
。戏曲 不久前
，舞台生态环境部 、节能减排文明和旅游部
、戏曲我国文联、舞台我国作协联合印发《关于进一步加强生态文明建造的节能减排辅导定见》
，倡议绿色低碳出产生活方式
，戏曲推广绿色工作和大型活动碳中和 ，舞台召唤文艺工作者以人民为中心，深化生态文明建造一线 ，展开生态文艺采风创造 ，出产更多高质量生态文艺著作
。由此联想到戏曲舞台的一些“大制造”
，着实不行“节能减排”
，当引以为戒。 
在看到舞台美术多年来获得的成果的一起，咱们也看到部分新创剧目中，存在着“戏不行
、景来凑”的问题 ，除令人目不暇接之外，还把戏曲之所以为戏曲的中心要义丢掉了 。舞台堆砌严峻，一台戏的设备动辄几货车
，艺人们站在一层又一层的高台上
、一圈又一圈的转台中 ，“四功五法”没有发挥的空间和发挥的地步；他们穿戴厚底靴攀爬一阶又一阶的“天梯” ，心中所想的是怎么防止跌倒
，何谈进入扮演的“自由王国” ？当年裘盛戎先生在排演京剧现代戏《雪花飘》时 ，看到舞台上雪花机制造的雪花 ，不解地问“还要我干吗 ？”老艺术家们就有这样的功力 ：哪怕是三伏天 ，也能在空无一物的舞台上扮扮演大雪纷飞 、寒风刺骨的作用，把观众带入天寒地冻的环境 。这才是高档的扮演艺术 。 归纳起来
，过度舞台堆砌具有多重损害。一是约束艺人发挥 。艺人的扮演空间被严峻揉捏 ，有技艺展示不出，久而久之将导致扮演艺术退化 。二是存在安全隐患 。杂乱置景不只违反艺术规则 ，还由于艺人置身其间 、爬上爬下 ，简单形成安全事故 。三是损伤戏曲本体 。以戏曲为代表的我国戏曲“景随人移”的适意美学被异化为“人被景框”的物质堆砌 。四是损伤观众审美与幻想力 。空灵舞台是激起观众幻想的要害
，堆满什物的舞台掠夺了观众幻想的空间 ，按捺了观众审美力的提高 。五是添加院团担负 。制造本钱 、运输本钱
、扮演本钱
、仓储本钱等让剧团不堪重负 。六是糟蹋社会资源 ，破坏生态环境 。节能减排 、绿色开展是大势所趋，全社会都在大力倡议节省一滴水
、一度电 、一张纸的文明行为，一台戏几货车置景所形成的糟蹋 ，不利于生态文明建造 ，不适于年代开展潮流 。 我看过不少这样的著作 ：装景的货车越多 ，戏越简单沦为“关在仓库里的残次品”
。即便是那些深受商场欢迎的戏 ，少几货车景 ，降低了扮演本钱
，剧团收益岂不更大？ 舞台置景是戏曲美学的重要组成，繁复的舞台堆砌 ，反而有悖于戏曲之美的出现 。中华美学精力以诗性适意为特质 ，推重空灵意境 。我国戏曲有着以简驭繁 、以虚为实 、空纳万境 、心生万物的诗化传统 ，一桌两椅 ，魅力无量。这是中华民族才智的结晶 ，也是最现代 、最高档的理念 ，唯有真实掌握其间奥义 ，舞台才干灵动起来 ，著作才干“活”起来 。当然
，咱们并不是说每台戏都要回到“一桌两椅” ，指的是要守好我国戏曲的适意美学精力。我国戏曲历来敞开容纳 、与时俱进 ，不排挤全部新技术新手法的运用 ，但一定要掌握好度和效，绝不能喧宾夺主
，让物质堆砌淹没了“人”。 我在与世界戏曲同行沟通中发现 ，现在世界上
，咱们的排戏本钱遍及较高、舞台置景遍及较实。其实 ，自从梅兰芳把京剧面向世界 ，让西方发现我国戏曲之美
，世界戏曲界都在学习我国戏曲的空灵适意并奉为至宝 。无论是彼得·布鲁克“空的空间”倡议的没有富丽布景 、没有杂乱道具却让观众看到整个世界
，仍是格洛托夫斯基“质朴戏曲”理论告知咱们的，当去掉全部布景时，反而愈加杰出文学 、愈加杰出人 ，都深得我国戏曲适意精力之精华。今日的咱们 ，不能把先贤留下的宝物丢掉了 。 说到底 ，观众看戏 ，主要看的是艺人的扮演 ，听的是艺人的唱腔
。因而 ，咱们有必要重申 ：舞台上全部元素都应严密环绕 、服务于艺人扮演
，烘托其艺术光荣 ，不要再让巨大繁复的舞美设备 、绚烂的灯火音效争夺本应归于艺人的主体方位 ，要让艺人具有宽广的发挥空间
，充沛展示扮演艺术的魅力 。 “美丽我国 ，我是举动者”。我国戏曲的适意传统曾为世界戏曲开展作出了卓越贡献
，新年代的戏曲工作者当赓续优良传统 ，削减不必要的“大制造” ，根绝舞台堆砌
，以创造和举动在世界舞台上讲好生态文明故事 ，增强我国文明艺术的世界传达力和影响力 。 （作者为我国戏曲家协会分党组书记、驻会副主席）。
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